2026年4月22日，在第31个“世界读书日”来临之际，由綦江区政协学习和联络委、区政协教科卫体和文化文史委、区文化旅游委、区文联与重庆移通学院联合主办，綦江区文艺评论家协会、区作家协会、区图书馆、区文化馆及重庆移通学院綦江校区创意写作学院共同承办的“杜得无中篇小说《镜泽往事》研讨会”在丁山书院顺利举行。六十余位作家、学者、评论家及师生代表齐聚一堂，围绕这部书写底层江湖与时代变迁的作品展开深度对话。此次活动既是綦江区“4·23世界读书日”系列活动的重头戏，也是校地携手推动文学创作与评论良性互动的一次生动实践。

研讨会由创意写作学院骨干教师徐冰玉主持。

创意写作学院副院长、著名作家苏瓷瓷在开幕辞中表示，文学是一座城市的精神底色，也是一所大学最动人的文化风景。创意写作学院始终致力于“培养会写作的大学生”，打造有理想、有才华的青年创作队伍。她介绍，本次研讨会的主角杜得无是学院优秀的青年作家岗教师，作为一名00后创作者，短短数年间已在《十月》《长江文艺》《青年文学》等重要刊物发表大量作品，展现出令人瞩目的创作爆发力。她期待与会专家畅所欲言，以专业眼光把脉作品，让青年作家在思想碰撞中迅速成长。

綦江区政协教科卫体和文化文史委主任何建在致辞中高度评价杜得无立足綦江、扎根校园的创作实践。他指出，《镜泽往事》以细腻笔触书写时代记忆与人文情怀，展现了青年作家的创作实力与文学担当。他强调，綦江文艺评论家协会与作家协会紧密协作，形成了“创作有活力、评论有力度、传播有广度”的良好生态。他提出三点希望：作家坚守创作初心，讲好綦江故事；评论家秉持专业精神，做好创作的“镜子”与“灯塔”；校地合作持续深化，共建文学品牌，共育写作人才。

作者杜得无在接下来的创作谈中坦诚分享了写作心路。他将写作比作厨师做菜，坦陈《镜泽往事》是来到重庆后写下的第一篇小说，也是他的第二个中篇小说。在短篇小说写作日趋娴熟之际，他主动转向中篇领域，“像三年前笨拙地学习写短篇一样，现在我趴在地上学习写中篇”。谈及题材选择，他讲到自己最初想写一群流氓的覆灭史。但在写作过程中，想法发生了转变：“我不再把写作重心放在流氓这个群体上，而是放在人上。文学是人学，作为流氓的人，和作为人的流氓，是截然不同的两个命题。”他诚恳表示作品仍有许多不足，期待前辈同仁的指导与建议。

专家代表发言环节，五位来自綦江区作协、评协的评论家从不同角度切入文本。

重庆市作协会员、工人作家张锡荣以“扎根乡土烟火，书写灵魂痛感”为题，从自身长期书写底层小人物的经验出发，认为《镜泽往事》是一部“扎根乡土、映照时代、剖开人性直抵灵魂”的人间悲喜录。他特别赞赏小说对人物的塑造“不脸谱化，善恶有层次，人性有灰度”，张黑、霍丽茹等配角皆有血有肉。他同时指出，小说时间跨度大、人物众多，三万多字的中篇篇幅导致部分情节未能充分展开，“结尾虽然自然，却过于仓促”。

綦江区作协副主席王治刚以“一部有野心的江湖叙事”概括阅读感受。他认为小说的野心体现在题材稀缺性、情节吸引力与细腻艺术手法三个层面，尤其称道其微观叙述与贴合人物身份的语言，“流氓对话粗粝有江湖气，李四与霍丽茹的对话有市井烟火气”。他也建议开篇切入主题可稍快些，减少前期铺垫以更快抓住核心矛盾。

綦江区作协副主席兼秘书长张绍琴以“照见小人物生存的沼泽”为题，追问一个人如何一步步成为“坏人”。她特别提到第三章的反转——李四砸泥佛寺竟有“路见不平”的动机——“作者在这里处理得极其克制，没有洗白，只是让读者看到了恶行背后那一丝几乎被淹没的微光”。她认为结尾李四面对前妻改嫁时说出的“我不恨他”，展现了一个被恨浸透人生的人在两难中的选择，极具力量。

綦江区文艺评论家协会主席熊勇从“小镇题材叙事的创新与局限”切入，指出作品在小镇青年困境与出路、扫黑除恶语境融合等方面实现了可贵突破。他分析李四的困境是封闭生态下精神异化的典型样本，而霍丽茹的爱情、女儿的身份唤醒、扫黑除恶的时代涤荡构成了三重救赎。他也直言作品在时代变迁呈现、小镇多元书写、扫黑题材深度挖掘等方面仍有提升空间。

中国作协会员、綦江区作协主席刘泽安肯定《镜泽往事》这部小说“很有人间烟火气”，语言独特、叙事有个性，在作家群体中，尤其是青年作家，能把故事写得好看，十分不易。他结合自身经验，提出三点建议：一是时代背景刻画仍有欠缺，缺少切身感受，作为00后作家，仍要结合生活经验，写出具有时代性和现实性的作品；二是小说总得需要一个“拯救世界的人”，在《镜泽往事》中，这类能够带来拯救与光明的人物是缺少的；三是结尾稍显仓促，可以再斟酌修改。

随后，重庆移通学院綦江校区创意写作学院的师生代表依次发言。

2024级计算机科学与技术专业学生杨宇辉同时也是创意写作作家班小说工坊学生，他也是正在写作道路上摸索的年轻人。在发言环节，他从叙事风格入手，认为小说以“不在乎”的方式讲述沉重故事，“消解了沉重感，让人深入文章而不过度带入”。他敏锐捕捉到李四的明线与张黑的暗线，指出两人奔向不同方向却撞在同一堵名为“时代”的墙上。结尾李四说“我不恨他”的两难设计，被他视为整篇小说最惊艳之处。

2024级戏剧影视文学专业学生牟柏霖是创意写作作家班小说工坊成员，他聚焦霍丽茹这一角色，认为她虽笔墨不多却起到“举重若轻”的作用。“她从必须作为‘去世的爱丽丝’存在，到主动提出离婚、拥有自己的追求，这样的主体性生长让人看到一个有独立个体的灵魂。”他同时提出追问：时代之下，何以为人？并希望作品能在时代呈现之外，为恒久话题留出更多探讨空间。

创意写作学院教师、青年作家马静从“知识分子笔下流氓盛宴的落幕”角度切入，认为小说“会讲故事”的优点是显而易见的，但字里行间能感受到作者的知识分子气息，“写流氓的时候体现出克制和拘谨，于是这些原本可能更坏的流氓，不得不有所收敛，稍微有些失真”。她同时肯定小说以小见大，个体命运是时代缩影。

创意写作学院教师、青年作家胡钦文赞赏小说叙述流畅、语言幽默谐趣，同时从文本结构出发提出可供商榷之处：情节推进快，留给读者停下来思考的地方偏少；出场人物近三十人，部分人物如齐老居士的占比与后续发展不成比例；叙述节奏前慢后快，后半部分稍显仓促。

创意写作学院传统文学教研室主任、青年作家徐瑞皓以“克制的张狂”形容小说语言，认为其白描手法冷静凝练，却又作极为啰嗦的戏谑，有鲁迅和王小波的味道。他从身份自我确立与失败的角度解读故事，认为所有人都在为确立身份而努力，却最终全部失败，“‘遥远的回忆在灭杀此刻的自己’，所有人都失败了，故事从身份确立的矛盾开始，从确立失败结束，让持矛盾论的我读着欲罢不能。”

创意写作学院副院长、著名作家苏瓷瓷在发言中既肯定了杜得无在小说写作技术层面的成熟，语言风格“简省凝练，一句废话没有”，也坦率指出作品在人物塑造上的核心问题：“每一个配角都塑造得非常好，鲜活、多面、深刻，但是主角却塑造得很单薄，他没有自己的思考与想法，没有自己的渴望，他是被推着往前走的。”她认为对于年轻作家而言，要时刻警惕那些娴熟与顺畅的时刻，没有难度的写作是对自己的辜负，要发表还是要伟大？这是年轻作家应该思考的问题。

最后，创意写作学院督导、著名作家王恒绩为本次会议致闭幕辞。他表示，这场研讨会既深度剖析了作品的文学价值，也充分展现了创意写作学院的教学成果，更推动了高校文学教育资源与地方文艺组织的深度融合。他强调“文字是有光有温度有力量的”，阅读与创作让我们的精神丰盈、让我们的故事被记录下来。他宣布本次綦江区“4.23世界读书日”系列活动暨杜得无中篇小说《镜泽往事》研讨会圆满闭幕。

本次研讨会持续两个半小时，与会的作家、评论家、教师、学生，均参与了发言讨论，氛围轻松活跃，妙语频出，思想在文本讨论中碰撞，有志于文学事业的学生在阅读与思考中获得启发，会议取得了超过预期的效果。这次会议不仅是对一部作品的深度品读，更是綦江区完善区域文学从“写出来”到“评出去”生态链条的有力举措。与会者一致认为，《镜泽往事》以三万余字书写一个人从少年流氓到阶下囚再到妻离子散的半生，其价值不在于讲述一个“坏人”的故事，而在于追问一个人为何成为“坏人”，并最终在时代洪流中获得拯救与觉悟。正如多位发言人所指出的，那个流氓横行的时代已成往事，而文学的力量正在于让往事不被遗忘，让小人物的挣扎与坚守同样拥有重量。

撰稿：杜宝龙

摄影：兰欣、王恒绩

（创意写作学院供稿）